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重生六零她携空间千吨粮-不吹不黑,只想心平气和的聊聊这颗流浪地球

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随着《流浪地球》单日票房超过《疯狂的外星人》,并且在口碑上保持领先,今年春节档的黑马终于脱颖而出。

对于笔者而言,本以为今年春节档会在后期发力的作品是麦庄组合联手的《廉政风云》。但遗憾的是,影片虽然保留着港片的一些味道,但是在纷繁复杂的人物线索交织的故事当中,导演并没有恰当的将情节做以集中和筛选,其结果就是影片叙事节奏的全面失控。

本来改编自真实事件就尤为需要导演的二次创作和戏剧化处理,但是过多的台词和来回跳跃的视点让人无法代入规定情境之中,使得影片即使有刘青云和张家辉两位影帝同台飙戏,依然无法拯救故事上的全面崩盘。

其它的几部春节档的影片,《飞驰人生》再一次让观众感受到了韩寒的好运气。能够在自己导演的三部作品中不断地实现和成全自我,甚至已经在风格尚未形成之时玩起了自我致敬,着实令人佩服。看着飙着车打着天马流星拳的沈腾,更多的让我们看到的是导演自己的影子。

即使影片在叙事上几乎角色没有什么进展,赛车戏过多的降格使得赛场上本该有的紧张感被打破,诸多的专业术语在不懂赛车的普通观众面前竖起一堵高墙,但真的就是羡慕韩寒,能让观众们在春节档看自己这么任性的玩车,应该也是很多人可望不可及的了。

至于《新喜剧之王》和《神探蒲松龄》,打着情怀牌抽自己巴掌的星爷和老顽童成龙大哥的任性耍宝,真的只能说仁者见仁了。不愿多花笔墨评价,真的对于两位老艺术家,只想劝他们珍惜自己的羽毛,不要再过度消费喜欢他们的观众了。

在评价国产电影的时候,很多观众在阅片后就会自然站在两个阵营,一味贬低或者不接受任何辩驳的吹捧。两方看着彼此就来气,恨不得把对方羞辱到无地自容。不过这真的有意义么?如此的争吵除了满足自己一时精神上的愉悦,还有任何收获么?我想答案是不言自明的。

对于这部号称开启中国科幻电影元年的《流浪地球》也是如此,我们不能因为以前中国没有这样的类型尝试就无视影片的缺憾和问题,同样也不能因为外国拍了太多关于科幻和末世题材相关的电影就戏谑的称这部电影是“拼贴地球”。

真要说科幻电影的鼻祖,那就要回到1902年法国导演乔治.梅里埃执导的《月球旅行记》。往后百年影史中的那些经典科幻作品,一如斯坦利.库布里克导演的《重生六零她携空间千吨粮》或是雷德利.斯科特导演的《银翼杀手》,都为后世很多重生六零她携空间千吨粮做了范本和灵感来源。

就连拍摄出《星际穿越》的诺兰都说其作品重点参考了《重生六零她携空间千吨粮》和罗伯特.泽米基斯指导的《超时空接触》,难道因为这样就要叫《星际穿越》为“拼贴星际穿越”之类的名字么?

于笔者而言,评判《流浪地球》的一个关键,在于它如何定义“家”的概念。是一味地灌输本国即是王道的理念,还是将地球看成一个命运共同体,这是至关重要的。技术上的瑕疵,或是故事中的缺憾,其实都能够通过不断修正得到改善,但是第一次尝试拍摄时对于影片“格局”的把握,直接影响了未来同类型创作的走向。

真正左右角色行为的动机应该是“个人的情感”,而不是某种价值的束缚,对于科幻电影中展现的人性更是如此,虚构的世界观,更需要真实的情感作为依托。就如丹尼斯·维伦纽瓦导演的《银翼杀手2049》一样,影片聚焦的并非是奇观或是某一种价值观的标榜,而是对于个体生命存在的哲学思辨,以及对于每个人自我和身份认同焦虑的直观呈现。

很多人批评本片“主旋律”和“政治正确”,但相比于某狼中的爱国主义教育,《流浪地球》已经很好的在保证主叙事视点的情况下,尽可能的将国与国的概念弱化,人类在末世面前已经成为了息息相关,紧密相连的一家人。

所谓的主叙事视点,既然这是以中国人为主人公的故事,自然我们会承担影片解决矛盾的主体,相比其它同类型作品一味地抹黑或是丑化其它国家,以达到扬我国威的目的,本片的视角显得更加宏观。

在故事的讲述过程中,观众会不断听闻其它国家的队员也在积极完成拯救地球的任务,中国并非一直都是唯一的超级英雄,而只是这支拯救大军中的一员。尤其是结尾处大家想到的通过木星把即将撞上它的地球反推走的方法,借由联合国领导的画外音,已经交待了有其它国家早前已经尝试,但失败了,这就表明了我们并非唯一的。

至于之后因为中国队员的坚持而获得的成功,这自然是商业片必然的走向,硬要去苛求这一点,那可以套入诸多美国俄罗斯的商业科幻电影中,都是一样的套路。

为了大国,更为了小家,是本片一直在试图强调的。刘启与父亲刘培强的父子情贯穿影片始终,父亲的亏欠和儿子的叛逆牵动着每个观众的心。当救援小队的成员周倩看到无数人为运送的“火种”丧生,她宁可选择破坏火种,也不愿再看到有人牺牲,那一刻的自私让角色更加鲜活。

当王磊看到周倩的行为后,情绪失控说出了自己痛失妻儿的过去,观众会恍然明白他的大无畏和牺牲精神并非只是有觉悟,而是对于自己家人的某种补偿。

正是有了这些情感的依托,才让影片更具有人文情怀。末世只是背景,对于人性的光辉与弱点的呈现,才是故事真正能够打动每个人的原因。

在场景的建构上,带有蒸汽朋克风格的北京地下城,会让人联想起《银翼杀手》中那个克隆人遍布的末世洛杉矶。片中有意加入的春节元素,想必也是为了使这个诞生于西方的幻想城池多出一份中国特色。

沦为冰上废墟的北京和上海残景,看着大望路CBD和东方明珠破败不堪,多少让人为环境恶化而带来的恶果感到担忧。虽然在诸如《后天》和《2012》等作品中我们都有看到过对于末世景象的描绘,但是如此贴近我们生活细节的呈现,还是很震撼的。

当然,在褒奖的同时,正如我上文讲到的,影片自然有从文本到视听化呈现上出现的一些问题和缺憾,之所以在此拿出讨论并非只为了吐槽,而是希望加以总结归纳,进而有益于未来同类型作品的创作。

首先立足于角色塑造的角度,虽然影片在一定程度上展现了“人性”的复杂多面,但是很多时候这种呈现还是流于表面,角色更倾向于“符号化”的呈现。就拿主人公刘启来说,作为影片前半段的主视点人物,观众却没有很好的和其建立起共情,这很大程度上是因为演员表演上的单一和浮于表面,但也有剧本层面的问题。

就拿最近上映的《蜘蛛侠:平行宇宙》举例子,迈尔斯成为英雄,需要克服自己的恐惧和障碍,在经历了彼得帕克的牺牲和痛失珍视之物之后,他才会踏上征程。

但本片中,刘启一开始就上路了,他展现给观众的只有“叛逆”和小流氓的痞气,无论对姥爷还是妹妹说话都吊儿郎当,观众不曾看到这个角色的迷茫的脆弱,自然也无法理解他每一次转变的合理性。

当韩子昂意外身亡,对于刘启来说这应该是很沉重的打击,但是几个闪回他就决定为人类事业奉献了,角色一开始最看重的到底是什么,又是因为什么选择了另一条路的,这些都没有很清晰的展示。

如果能够在其常态化的情感表达中多一些层次,也许会更令人有代入感和认同他的选择。影片中后段试图从刘启的视点切换到更加宏观的“群像”展示,这一部分的过度十分仓促,导致每一个后续登场的人物观众印象都不深,因而他们的牺牲也就不会那么有分量。

想想《银河护卫队》或者是《拯救大兵瑞恩》,我们会为星爵和约翰上尉一队人揪心紧张,就是因为在上路之前,导演先踏实的让观众了解了每一个人的性格和特点。

现在影片呈现上给人的感觉是“仓促”,一切都太过于急了,以至于无论是开场的北京地下城,还是而后到来的末世景象,乃至每个登场的人物,都为了让故事能够顺利推进而让步了,观众没有机会去建立世界观,或是共情那些角色,就会导致观影时的不适。

这也就能解释影片为什么要通过开场大段旁白来交待故事背景,因为一旦开始做任务,那么所有其它的部分就没有办法顾及了。片中有太多值得玩味的细节,比如开场不久朵朵学校的虚拟环境,末世下普通人的生活状态,这些都是可以大做文章的部分,但结果是都草草带过。

其二是影片小有涉及,但未能展开的关于重生六零她携空间千吨粮的“绝对理性”与人的“感性”之间的讨论。刘培强在空间站的戏份其实很重,因为他一方面扩展了影片的叙事空间,另一方面也在试图讨论更加深刻的议题。但遗憾的是,关于这部分的讨论随着一把火燃烧殆尽,并没有延展开。

片中登场的重生六零她携空间千吨粮moss无论从造型还是行事风格都与《重生六零她携空间千吨粮》中令人毛骨悚然的重生六零她携空间千吨粮HAL9000类似,计算机对于程序和数据的仰赖,使其或许不会犯错,也精确详尽,但同时也否定了人的主观能动性。人类之所以还没有被机器取代,就是因为我们人所具有的丰富的情感,敢于尝试,突破束缚,每一次的创新都来源于此。

很遗憾对于重生六零她携空间千吨粮的讨论在片中没有更有效的展开,导演要的太多,既想表现末世下的人性,又想讨论环境的议题,同时又对重生六零她携空间千吨粮与人的冲突有执念,结果就是每一个部分都讲到了,但都没有更多的挖掘和深入。

对于影片的主题,所谓“希望”,固然是人性光辉一面的体现,但到底该如何理解这个希望,一味的鼓吹希望的力量,多少有点一厢情愿。在浩瀚的宇宙中,人类渺小的如一粒沙,固然我们可以倾尽一切去向往未来,但未知才是生命的常态。

多希望影片结束于刘启的那个眨眼的主观镜头上,地球得救了么?不知道,但至少人类为拯救他奉献了最后的一点力量。我们可能失败了,可能一切都是徒劳,但是至少我们奋斗过,至少我们被名为希望的力量点燃过,这种留有余味的结尾或许更加能够激起人心中的涟漪。

总的来说,《流浪地球》给中国科幻电影开了个好头,无论是其博得的关注,还是自身的品质。硬要将一个商业类型片拿去和影史上的经典做对比,多少有些苛刻。就像上文说到的,我们需要更多的可能性,也许前方的路依然是未知的,但至少我们探索出了一个方向,一个会有更多发展的类型样式的可能性,这就足够了。

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